中 国  陶  艺  家  

2007 01   中国美术家协会陶瓷艺术委员会

CHINA CERAMIC ARTIST

上一页 主页 下一页

外国陶艺家
物质的转化——马克·路弗德自述        马克·路弗德(美国)
 

    15年来,我创作了许多有沟槽的陶艺作品,其造型大部分是轮子、碟子和一些圆锥体。在这些造型中,从作品的中心延伸出来的半径是这些多指向抽象语言的基础。地球的造型影响了我的这些圆形作品的造型。18世纪的德国哲学家雅各布·伯麦最早开始用几何图形圆形来表达其宇宙观。同样,我的雕塑作品也是试图以微观的体系来体现一个宏观世界。

在每一种文化中圆形都有着丰富的象征含义。在中国新石器时代的陪葬品中就有一种边缘光滑中间镂空的圆盘璧,人们认为这种璧会使人得到永生。中世纪欧洲天主教的玫瑰天窗也有这个意义。抽象表现主义画家杰·德菲奥在1958年至1966年期间创作了她的代表作“玫瑰”,从根本上讲,这幅“玫瑰”作品是一件高浮雕绘画,由厚重的颜料和其他材料构成,从中心点向四面释放出三维般的线条。同样,我的作品中也有这些传统的造型:太阳轮盘、机械齿轮、生活中呈发散形的造型,以及风与水形成的波浪。

然而我发现,我的成长经历对我的作品存在很大的影响。我的父母二战后离开了欧洲,来到美国开始了他们新的生活。原来在苏黎世时,我的父母曾在乔安斯·伊坦的指导下学习纺织和设计。来到纽约后,我父亲继续从事纺织和纺织品设计,母亲则改行做了秘书来供养一家人。尽管如此,她每天仍然会抽出一些时间来纺织刺绣精美的毛衣和椅垫。她在重复的手工劳动中显示出巨大的创造力,这对我的影响是潜移默化而又无比巨大的。正是在这种影响下,我才一直使用刻刀在作品表面 刻出网状的图案。

2000年到2002年,我的艺术创作重点就是青铜雕塑作品“起源”。这部高达170cm的雕塑作品创作基地是在纽约州比肯市的泰力克斯。我做了一个真人大小的模型,并且与铸造工人一起完成铸造工作。大尺寸的作品使我能够有机会改变自己对雕刻艺术的看法,陶土的厚度足够我在不同的地方可出深浅不一的沟槽,一组组简单的线性沟槽被一组组立体交叉的沟槽所代替。

在我近期的雕塑作品中也有一些不是圆形造型,而是一些光滑的仿生物造型,这些“接受器”常会使观众们联想到耳朵和其他感觉器官。

最新的进展就是对装置作品发生了浓厚的兴趣。1993年起,我一直在尝试装置作品,因为我想跟直接的在整个作品的框架中将各类问题以及其他感兴趣的内容融汇在一起。虽然这种装置作品对我来说并不是最新的想法,但2003年我这一系列的作品正式在阿尔弗雷德大学的斯卡恩·约瑟夫博物馆举行的个人作品展上首次展出。

 

上一页 主页 下一页

中 国  陶  艺  家  

2007 01   中国美术家协会陶瓷艺术委员会

CHINA CERAMIC ARTIST