中 国  陶  艺  家  

2007 03   中国美术家协会陶瓷艺术委员会

CHINA CERAMIC ARTIST

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   透过门窗看风景
                                                                                     白明
 

 

    20078月,四件大型陶艺雕塑作品在天津经济技术开发区市中心美丽的泰丰公园安装完成。加上2006年完成的位于另一个公园的大型陶艺景观“多彩滨海,吉祥泰达”,天津经济技术开发区启动的“国际陶协IAC会员户外创作营”中国部分已经实施完成。将陶艺融入户外景观中,让人们能像金属、木材、石材、玻璃钢一样地感知到她的艺术魅力是我多年的愿望。但实现这个愿望比之我埋头著书推广现代陶艺和创作相对小件的陶艺作品要艰难得多。我用八年的时间写了二十本关于陶艺的书,但却用了十三年的时间才第一次开始了将中国优秀的陶艺作品像户外雕塑一样地推到公众的面前。实际上能在户外竖立自己的作品是许多艺术家的梦想,雕塑家尚且不易做到,陶艺家则更加寥寥。

作为此活动的艺术策划和艺术总监,我首先要感谢天津经济技术开发区的领导,是他们难得的文化视角洞察到艺术作品在城市建设中的重要地位,更注意到陶艺这门既古老又年轻的艺术门类所具有的中国方式,才使这次活动成为可能。也要感谢主管单位的领导和活动的协调人员,是他们的工作效任心,使得艰难而富有挑战的活动得于圆满完成

    此次户外陶艺创作营活动从策划、筹备到实施经历了严格的计划、安排、审批,费时近两年,挑选的艺术家均为联合国教科文组织国际陶协的会员。挑选的艺术家自己设计方案并在开发区展示,听取专家意见,非常不易的是所有方案均顺利通过。这并非说所有方案均完美(实际上专家对每个方案均提有不同的修改意见),而是开发区的领导非常理解并尊重艺术家的独特审美,这是一种难得的文化信任和包容。他们在作品创作过程中还派人前往艺术家的工作地实地考察作品创作的进展情况,其负责的态度让人肃然。在作品安置地点的选择上,更让我体会到主办单位领导给予此活动的高格待遇和重视。泰丰公园是开发区最为重要的一个公园,绿化和水系在天津滨海区域能做到这样的程度很是不易,是居民最为集中的一个休闲公园。我和此次活动的协调人员金先生在权衡再三的情况下提出了作品的安置位置,这是一块较为宽广而又相对较为独立的公园绿化区,根据不同的作品材质和形态,为每件作品选择不同的背景来进行呼应。由于艺术家均未到场,我们多次往返北京和天津才得于完成。确定下来后内心又极为忐忑,既担心主管部门是否能批,又担心艺术家们是否满意。

    白磊的作品厚重富有量感,我选择了一排树林作为作品的背景,但为了不让树荫影响作品的色彩,我将安置地点选择在离树林约有五米左右的草地上,让作品的光感清晰。陈光辉的作品有建筑感,所以将其作品安放在离公园边上较近的地方,背景是别墅区,互为映衬。左正尧的作品是陶艺与不锈钢相结合的材质,为了不使作品完全裸露在阳光下造成强烈的反光,我选择了一片小树林之间的位置,让树影消解一部分作品的亮丽。

 陆斌的作品是一个拱门式结构,我为其作品选择的位置是一若隐若现的小路通道,让作品“门”的意义得于真正体现。说实在的我定好这些位置时已有第二套安置作品的方案,就是担心这么好的地方会给主管单位带来工作难度,但真的要感谢开发区的领导和主管部门,一路绿灯。这几个点的选择不仅让艺术家们感到满意,也确实为作品添了光彩。看到艺术家的作品在这样好的环境中生活,让我也平生羡慕。此次活动是中国第一次在远离陶瓷产区的城市,在重要的户外区域竖立陶艺家们的作品,整个活动的圆满完成为以后大型陶艺作品进入公共领域做了个有益的尝试。

    对所邀请的这几位艺术家,主办单位在创作上和主题上并没有提出任何的要求和限制,但结果却神奇的是像命题创作一般,均选择了门窗作为表现的主题,且各具神采。白磊的作品具有纪念碑式的效果,作品的形态和语言最直接体现了陶艺质感的本质,语言单纯,凝重静穆,有思考的深度。陆斌借用中国传统圆形拱门与可乐瓶组成的花窗式架构,具有明显的文化寓意。左正尧的骨牌陶艺与不锈钢结合的门形,在空间的开合和质感反差上形成虚空间和实体的游离,同时也达到他对骨牌和门本体意义上的相互转换。陈光辉的作品有建筑感,其文化指向也是要通过建筑形态来完成的。“W”型的墙体和部分线型的倾钭,作品前后的钉椅都具有一种隐喻,墙里墙外互为空间,人在门中穿行,他作品的意义也得于实现。

由此活动的整个过程也提出几个实际的问题,这是陶艺界必须要面对的:

一、如何就艺术作品从设计到安置等问题与政府管理机构沟通。

二、如何办理行政审批手续。

三、如何合理使用有限的经费。

四、陶艺作品的设计制作,烧制和组装所带来的不确定性。比如作品局部的变形给安装带来的困难和作品烧成后与设计稿的差异问题。

五、作品破损后的修复问题。

六、由于陶艺作品的易碎性质,在公众场合作品的安全性问题。

七、陶瓷材料与其它材质结合的技术性问题等。

面对这些问题是需要多方面共同努力的,包括:人、财、物、艺术、行政与管理等部门的协调与协作,相互尊重和包容理解,这是一个系统工程。就艺术本体而言,艺术家只需做好自己的作品,只有好的作品才有可能征城市空间中拥有所在的位置,才能回应所有关注文化艺术的人的关切日光。

                                                                2007126

(白明   清华大学美术学院)

 

 
 

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                             艺术总监:白明   文字录入:徐柳烨     编辑:朱静静     审核:柳慧