中 国  陶  艺  家  

2007 04   中国美术家协会陶瓷艺术委员会

CHINA CERAMIC ARTIST

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现代陶艺的科学性思考

                                             赵培生

 

   

科学是运用范畴、定理、定律等思维形式反映现实世界中各种现象的本质和规律的知识体系。现代陶艺属现代艺术范畴,它的科学性涵盖了自然科学的研究,如物理、化学、天文、地理、生物等方面,也包括社会科学,如政治、经济、法学、教育学、美学、文学等上层建筑意识形态的范畴和思维科学以及理论科学、技术科学、应用科学。它是通过塑造形象来反映社会生活的一种社会行为。

一、现代陶艺和自然科学的关系

在人与自然的接触过程中,人类不断地探索着自然界中的神奇与奥秘。在近万年的实践与探索中人类形成了对自然界万物科学的认识,并找到了科学的探知规律。一种意识形态的表现载体,是离不开对形态与结构的研究的,所以现代陶艺与自然科学的关系是不可分的。在形态的创造方面,艺术家不断地将自然中的形态通过归纳、夸张、变形的方法创造成为艺术形态,使其比自然形态更感人、更精彩,来满足人类精神生活的需要。自然界的素材取之不尽,用之不竭。近万年来人类一直是在艺术的长河中前进发展,一直在自然的宝库里吸取着营养,无论是生物界的花、鸟、鱼、虫、猛禽走兽,还是天文学中的风雨冰雪、电闪雷鸣、日月星晨,地理方面的山川河流、奇特地貌等等,都是人类艺术家们经久不衰的表现内容和情感释放的载体。现代陶艺同样也离不开物理与化学的研究知识,物理是研究物质的运动规律和物质的基本结构以及在实践中应用的科学。化学是研究物质的组成、结构、性质和变化规律的科学。对物理化学的研究主要是在制作陶艺的原料方面,包括物质结构以及原料的配方与变化规律等。更具体的说就是坯体原料和釉色的原料,坯体原料配方的不同构成了不同的陶与瓷的品种,各个瓷区的瓷的原料和种类都各有特点,而且在不同的烧成方法下,泥坯呈现出不一样的色彩。不同的釉料配方在高温烧成过程中产生不同的化学变,丰富多彩的釉料支持了陶艺家的创作热情,陶冶着人们的艺术情怀,可见对其进行研究的重要性。

二、现代陶艺和社会科学的关系

现代陶艺作为现代艺术的一种,同样是反映人与社会、人与人、人与自然、人与自我关系方面的思考,对社会现象、对人生的哲理性思索。社会各界的发展、变化、文化艺术动态都是现代陶艺家们所关注的,通过艺术家身处其中的自我感悟,将观念与思想利用作品表现出来。

1.陶艺和时政的关系

对时事政局的关注也是艺术家生活的一个部分,在作品中有正面的表现也有反面的批判,亦有讥讽和再现,反映了艺术家对由人组成的社会大团体和上层决策群体以及国家之间的国际政治关系的关心,也反映了艺术家对人类生存环境、生存空间,包括战争与和平以及人类未来社会关系的思考。陶艺作品《时代广场》就是较典型的一例。发生在20世纪末2l世纪初,世纪之交的一场由恐怖活动与反恐为主线的战争,引起了艺术家的关注。在这件作品中,多个重要国家的领导角色全都在《时代广场》作品中生动形象地表现了出来。人物特征鲜明、立场坚定,深刻地反映了艺术家对人类和平的眷顾和对未来国际政治时局的担扰。

2.陶艺和文学艺术的关系

文学和艺术自古以来就不能分开,文学艺术和现代艺术也是无法分开的。文学中的小说、诗歌、散文及戏剧,都是文学艺术创作,都是通过塑造形象来反映社会生活。现代陶艺创作也是通过塑造形象来反映社会生活。同样是反映社会生活,其艺理相通,只是形象有具象与抽象之分而已,所以在创作中不泛相互借鉴、相互启示的关系。我们通常也讲某绘画作品有诗的意蕴,某陶艺作品象一首小诗或有散文之风等等。文学作品中的人物形象被艺术家拿来深化表现的也有,如插图艺术就是艺术家对文学作品之抽象形态深刻理解之后的具象表现。现代陶艺家同样受文学艺术影响颇深,日本陶艺家八木一夫的《萨姆萨先生的散步》就是一例,这件作品是八木一夫对卡夫卡小说《变形记》的主人公萨姆萨氏的解读与表现。

3.陶艺的美学探索

美学属哲学范畴,是研究人与现实的审美关系和审美意识、美的创造、发展及其规律的科学。由于地域之间的不同文化差异,东西方在古代的历史时期相互隔绝,文化艺术得不到顺畅交流,形成了两方固有的美学体系。随着现代的文化交流与融合,东方美学与西方美学在人们意识中的相互渗透,两大美学体系成了世界艺术家共同拥有和探索的学术知识领域,使东西方美学有了更大的发展。

1)对自然形态的摹仿。陶艺作品中有一部分是以摹仿自然形态为手段来表达艺术家思想观念的类型,我们通常称其为“超级写实主义”。其形态是超写实美感,如质感的表现和结构的准确无误。我们常感叹陶艺家其技艺之高超,运用技术之娴熟,对材料把握之有度。它是来自生活而高于生活的艺术摹仿。

2)“弦外之音”、“象外之象”。这是对想象空间的追求,这是从“有”到“无”再从“无”到“有”的东方美学观的追求。这类陶艺作品更多的是抽象形态,通过一个形态的暗示,让观众进入想象空间去寻找“无”中的。有”或“象外之象”。这个寻找和想象的过程就是审美的过程。你找到的这个“有”和“象”是否与艺术家一致,并不重要,重要的是你有了一次审美的过程。陶艺“乾坤意象表现”均属于这类作品,它通过抽象形态的塑造表达,运用体与面的构成关系,巧妙地通过视觉与思维的转换过程,从中可以感受到寻求美的过程,体现出作品的弦外之音和象外有象的审美境界。立意之说是东方美学中对意境的探索,这反映了“功在画外”这一观点,寻求的是艺术作品之外的无限的想象空间。

三、现代陶艺和技术科学的关系

技术科学也是应用科学,是指为解决生产和生活中的各项实践问题而提供理论指导与技术、实验说明的各个学科,如工程技术等。现代陶艺的研究与发展离不开日新月异的科学技术,新材料、新工艺、新技术的出现为现代陶艺的发展提供了有力保障,为艺术家的艺术创作提供了更大的发挥空间。科学技术是第一生产力,发展科技是每个国家经济建设和国防建设的重要一环,具体在陶瓷行业主要体现在,材料的研究和设备与工艺的研究两方面。

    1.陶艺与材料的研究

材料的研究主要包括材料的多样化、多品、以及精度的提高。就目前为止,世界范围内,陶的种类数不清有多少种,但大致可从烧成温度上来区分为高温陶与低温陶两种。高温陶最高可烧到1200℃左右,而低温陶烧到900℃左右,它们吃温的区别来源于原料配方的不同,低温陶如果烧的温度过高就会因收缩过大和变形。而瓷的种类也很多,大致温度都要在1200~1300℃不等,高温瓷必须在1300℃方可烧成,而骨质瓷温度大致在1260℃左右。还有炻器,它即不是瓷也不是陶,它的烧成温度在1230℃左右。此材料较适合于制做宾馆酒店的餐具使用,因为此材料较厚重、结实。国外在瓷的原料方面研究发展很快,无论从材料的呈色或韧性方面都有独到之处,充分地体现了科学技术先进的重要性。

2.陶艺设备与工艺的研究

较之以前,我们现在制陶的设备与工具都有了较快的发展,无论是窑炉的改进还是小型设备,如电动拉坯机、泥板机、泥条机、单刀成型机、滚压成型机,以及异型充压成型机,还有喷釉用的设备的革新以及小型工具的多样性,都极大地方便了制陶工作者和陶艺家的工作,促进了制陶事业的发展,丰富了制陶手段和现代陶艺风格。就拿窑来讲,从原始的堆烧方法,即将陶坯放在堆放的木柴中烧造,到土窑、蛇窑、馒头窑,再到后来煤窑、遂道窑、滚道窑,到现代的锁式窑,近万年的陶窑的发展过程可以看出耐火材料的变更过程,土一砖一耐火砖一硅酸铝,每次建窑材料的更新都标志着陶瓷的温度的提升和科技的进步。同时新设备、新工具的研制和新材料的出现必然的带来了制陶工艺的改进。

艺无止境,科学的探索也是没有止境的,科学和艺术将会随着人类探索的本性往更高的境界发展,在满足了物质生活需要之后,为创建和谐美好的精神家园起到积极的作用。

                    (赵培生 上海理工大学出版印刷与艺术设计学院教授)

 

 

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