中 国  陶  艺  家  

2008 02   中国美术家协会陶瓷艺术委员会

CHINA CERAMIC ARTIST

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 宜兴紫砂 陶源
 

宜兴是我国著名的陶都,古称荆溪阳羡。它位于长江三角洲的太湖西岸,是江苏省最南边的一个县市,与浙江、安徽两省交界。境内山清水秀,景色迷人,土地肥沃,气候温和,雨量充沛,四季分明。它洞天幽奇,鱼米丰盛,茶竹茂密,交通便利,尤以陶瓷更为闻名。

    紫砂陶是中国陶瓷更上的奇葩。它的历史并不长,但其起源与发展,却有着深厚的文化背景——它的文化类型与马家浜文化一脉相承。紫砂初创于宋代,兴盛于明、清时期,制品大都供士人墨客、达官显贵烹茶、赏玩,民间很少使用。直至正德以后,紫砂陶器的生产技艺日益精湛,制陶名家辈出,造型也愈益新颖,格调高雅。  “瓦缶胜金玉,村茶胜国酒”——这是古人对紫砂壶的评价。  “喜共紫瓯吟且酌,羡君潇洒有余情”——这是宋代文学家欧阳修赞美紫砂壶的名句。而梅尧臣老先生更是在《宛陵集》中这样写道:  “小石冷泉留早味,紫泥新品泛春华”、  “雪贮双砂罂,诗琢无玉瑕”,到了清代,康熙、雍正、乾隆年间,社会稳定,经济发展,日用陶器品种增多不少,产品远销海外,紫砂工艺也精益求精,集诗词、书法、绘画、篆刻、于一体,形成独有的艺术风格,许多珍品或被选入皇宫或销往国外。

    宜兴紫砂是传统的手工工艺陶器,素以工艺精湛绝伦、造型丰富多彩、色泽古雅淳朴而著称于世。

    在漫长的发展过程中,出现了一大批经验丰富、身怀绝技的紫砂老艺人,如明清时期的时大彬、项圣思、陈鸣远、邵大亨、惠孟臣,现代的吴云根、王寅春、裴石民、朱可心、顾景舟、蒋蓉。擅长陶刻的有:任金庭、诸葛勋、谈尧坤、蒋永西等等。他们不仅制作了许多紫砂稀世珍品。而且悉心传艺,培养了一代又一代新生力量,使传统工艺得到了继承和发扬光大。

    紫砂陶是用法宜兴特有的紫砂泥烧制的陶器,其色有天青、青灰、栗色、墨绿、乌黑、梨皮、朱砂泥、海棠红等。品种有各式茶具、酒具、餐具、文具、花盆和雕塑陈设工艺品,有小似拇指的微型雅品、把玩,还有二米以上的大件产品。

    其中紫砂花盆,清丽雅致,栽花置景,具有朴质的韵味。紫砂花盆有瓷器彩绘般的华贵与雕刻装饰,又有瓦盆那样的吸水透气性能,用紫砂盆养花植木有助于根须生长,有“不烂根,易生发,花时长,落叶迟”的优点。盆花相配,诗趣怡然,色泽多样,造型丰富。

    紫砂雕塑一般取材于大家喜闻乐见的神话故事人物,形象逼真,寓意深刻,格调高雅。如送子观音、和合二仙、弥勒佛、关公、十八罗汉,也有各类动物雕塑,构思巧妙,手法多样,写实、变形、夸张恰到好处,具有一定的收藏价值。

    紫砂雕刻,一般在花盆、花瓶、餐具、挂盘、壁饰、茶壶上面进行刻画。紫砂陶刻的技法,可分为“刻底字”和“空刻”两种:表现形式除线描阴刻外还有阳刻、琢沙地等。刀法可分为两大类,  “双刀正入法’’和“单刀侧入法”。此外,还有涩刀、迟刀、留刀、轻刀、切刀、舞刀等各种金石用刀方法。“双刀正入法”是双面用刀起底,犹如碑、碣石刻。特点是纤细工整,严谨端正。  “单刀侧入法”是运刀前必须胸有成竹,运刀要快捷,刀法多变,轻重顿挫,线条变化有致,画面生动。工具一般选钢刀,字体为真草、隶、篆、魏碑、汉简、钟鼎、石鼓等多种书法的诗词歌赋,画面为花卉、虫鸟、山水、人物。集文学、书法、绘画、篆刻等诸多艺术于一体,以刀代笔形成了紫砂的装饰工艺,增加了紫砂的艺术感染力,是自成体系的陶瓷艺术门类。

    茶壶是紫砂陶瓷中最具代表性的产品。它要求制作者拥有精湛的制作技艺和较高造诣。其造型取法天下造化的大自然,探究各式各器之奥秘,有光货(圆形器和方形器)、花货(塑器类)和筋绞器等几大类。其装饰有诗词书画、金石、竹木器和现代艺术等装饰工艺,引入了浮雕、堆雕、金、银丝镶嵌、彩绘、泥绘等技法。

    紫砂壶以其“素面素心”的本质特征著称于世。其胎质坚实细密,呈现陶土固有的色泽及肌理。它区别于一般概念的陶器。首先是原料与一般陶器所用的黏土不同。它采用的是黏土——石英——云母系共生矿物原料,其特点是含铁量高,同时还有多种矿物元素。用紫砂泥制成器物,烧制后的表面光挺平整之中含有小颗粒的变化,表现出一种砂质效果。紫砂泥可塑性能好,干燥收缩率小,不需要加配其他原料就能单独成陶。紫砂泥土不需要施釉,使用年代越久它就会越发光亮,这是其他质地的陶土无法比拟的。

    紫砂泥被称作“泥中泥,岩中岩”,产于宜兴市丁蜀镇黄龙山,深藏在黄石岩下的夹存中。本山绿泥则是紫砂层的夹脂,红泥是泥矿中的石黄,一般在嫩泥矿的下层。紫砂泥土选矿主要由人工清除陶土中的夹石,我们凭外观色泽可以从甲泥中选出制作紫砂陶的紫泥、绿泥。从嫩泥中则可选出制作紫砂陶的石黄(又名小红泥)。一般原料中的少量铁物质则是通过加工过程中的吸铁装置加以清除。甲泥是一种以紫色为主的杂色粉砂质黏土(通称页岩),未经风化,又叫石骨,材质硬、脆、精;嫩泥则是一种以土黄色、灰白色为主的杂色黏土,材质软、嫩、细。这些天然陶土,不论是甲泥或嫩泥都含有多量的氧化铁,含量多的均在8%以上,少的在2%左右。又因各种甲泥和嫩泥的含铁量不同,泥料经过适当比例调配,再用不同性质的火焰烧,便可使其颜色深浅不一,显现出黑、褐、赤、紫、黄、绿等多种颜色。

    古代烧制紫砂陶是用龙窑,形状像龙。如今随着科技的发展,龙窑已经退出了历史舞台,相继出现的有倒火焰窑、隧道窑、煤气窑、电窑。紫砂陶烧制成所需的窑火的温度一般在1100。~1180。之间,这种窑火的把握非常讲究,有“过火则老,老不美观;欠火则稚,稚则土气”的说法。因此,一把好的茶壶烧到最佳效果并不是轻而易举的事。经科学家检测,紫砂气孔率介于陶器于瓷器之间,吸水率小于20%。紫砂陶成分决定了它具有良好的物理性能。它能吸收茶叶精华,耐寒耐热。由于紫砂里外不施釉,透气性好,所以紫砂壶有五大功能:一、紫砂壶泡茶不走味。二、能吸收茶汁,使用时间长久后,在空壶里倒入沸腾的水也有茶香。三、寒冬腊月,倒入沸水,不’会胀裂,而且传热缓慢,不会烫手。四、长时间不用有异味时,用开水烫两三遍,浸没在冷水中,然后倒掉冷水就可以了。五、在文火上炖茶不会爆裂。

    紫砂陶的成型方法主要有全手工拉坯、注浆、印坯等几种形式。古代全手工为捏、筑、盘以成胎。现在全手工制作方式也有很多样,圆形器是用泥条围接拍打成自己所需的形状,叫“打身筒”;方形器是用泥片拼接而成,叫“镶身筒”。手工成型工艺的关键在于泥坯成型的规范技巧及表面的精加工。精细的修整既提高坯体的精密度,又能充分表现和发挥紫砂的材质美,使器形状结构更加严谨,轮廓线条分明纹理清晰,从而达到珠圆玉润、浑然一体的制作要求。

   

 

 

 

    而注浆产品需添加玻璃水,故不透气,且收缩率大,坯体强度差,同时也失去了紫砂壶储香透气的特点。

    紫砂壶制作的工序很复杂,一件精美的紫砂壶。必须经过几十道工序和艺人娴熟的制作技巧,两者缺一不可。故人云.I“工欲善其事,必先利其器。”其中每一道工序都要用到不同的工具,如:搭子、竹拍子、木拍子、辘轳、矩车、勒只、皮子、毛皮布、独果、复只、线梗、膀刀、挖嘴刀,开口刀、明针、刮底石、木鸡子、顶柱、木榔头等等,材料一般为钢、铁、竹、牛角。

    紫砂壶制作必须把握整把壶的形、神、气、态。壶盖一般分为:压盖、嵌盖、截盖。壶底分为:一捺底、加底、钉足底三种。粘接方法分为明接和暗接两种。一般方挺直造型的壶采用明接方法。而圆韵浑朴的造型常常采用暗接的方法。

    纵观历代紫砂壶,有的取材于自然现象,有的取材于动植物,有的取材于几何        仿真器。这些别致的造型,反映了艺人的文学修养、学识水平和艺术功底。宜兴紫砂壶的形制,历经好几百年的发展,千姿百态,变化丰富,是经过长期的艰苦探索和辛劳创造的。按其不同类型,大体可分为圆器、方器、筋纹器、仿真器等。在紫砂发展的各个历史时期,历代名师巧匠,都擅长制作某类造型而形成自己的风格,其中以圆器和方器为最主要的造型。

    紫砂圆器类,主要以球体、半球体、圆柱体为基本形,加上各种圆曲线、抛物线等组成,造型圆润、饱满,要求必须达到“圆、稳、匀、正”。圆:要求线条体权衡比例。匀:要求壶体与盖、肩、腹、底、嘴、把足以及各部过渡处,比例匀称,浑然一体。正:指制作严谨,规范,挺拔,端正。

 

   方器类变化很多。它主要以方形为基本形,运用各种长短直线组成,造型明快、工整、有力,具有阳刚之气,讲究“以方为主,方中寓曲,曲直相济”。要求轮廓明确,运线平直,口盖严密,气势贯通,力度透彻。方器壶口盖处理要求十分严格,无论任何方器,随意调动壶盖方向,均须与壶口严密吻合、处处贴切、丝丝合缝。

 

  

筋纹器:主要是仿照植物瓜果、花瓣的筋囊和纹理经提炼加工而成,由规则的纹理组成,一般在壶体上作若干等分的直线,构成如瓜样的筋纹,故而得名。造型齐整,秀美明快、具有强烈的节奏韵律美。历史上的时大彬、李仲芳、陈鸣运、邵大亨等都是制作筋纹器的高手。

    仿真器:又称“塑器”、  “花货”,取材于植物、动物,一般运用捏塑、雕塑等技法,生动逼真,具有浓郁的生活气息。

    紫砂壶造型美观大方,色泽淳朴,古色古香,不仅有卓越的工艺水平,而且有独特的实用功能。用紫砂壶泡茶不走味,盛暑不易馊,使用时间越久,器身色泽越发光润,泡出的茶也更为醇郁芳香。这也许是越来越多的收藏者对它独有情钟的原因吧!如今,紫砂制品已经远销世界多个国家和地区,在更广阔的天地中展现它美轮美奂的风姿。它正以其特有的方式向全世界人民传递着友谊。然而随着人们审美能力的不断提高,我们还需要继续努力,不断进取,向姊妹艺术学习,来回报人们对紫砂艺术这特别的爱。

 

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                                  艺术总监:白明         编审:柳慧