第三讲技术、艺术与产区之一
■ 白明

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有人曾问我:“你不断提到一个技术和观念的话题,似乎技术并不重要,但在传统陶艺中,技术之美是陶瓷审美中极为重要的一个部分。对此你作何解释”。我前面所谈的关于技术与艺术及观念之间的关系,面对的是全国比较重要的陶艺家,基本技艺对他们而言早己不是问题,而他们的作品也不是普通的陶瓷产品,而是在学术名词界定下的当代陶艺的范畴,这里的当代性才是我提出观点的前提。

前两天,有位专做容器作品的陶艺家在与我的电话联系中也提到了技艺(主要是指拉坯技术)在他作品中所起的作用,我非常赞同。但我还是觉得应该认清一种关系,就拿拉坯成型的容器作品来说,产区的熟练工人是按照别人的图样和实物来制作,技术无懈可击,但我们不会说他们的制品是艺术品,充其量是工艺品而己。但如果是一位艺术家,他就必须要在作品中倾注他的一种感情及与众不同的一种认知和一种审美,这种不同就必然使他把重点放在作品的造型上,而不是放在拉坯的技术之中,技术只是保证其实施创作意图的一种手段而已(这里我们有必要提到在世界上极负盛名的英国的露西·瑞、哥帕·汉斯、美国的达克沃斯、挪威的奥赛、加拿大的海恩门等陶艺家,他们的容器作品所具有的新意足以说明问题)

 

 
 
 

         器--形式与过程  600cm×60cm×11cm 白明  2002年

 

 

器--形式与过程  600cm×60cm×11cm 白明  2002年

 

          异域  瓷  34cm×31cm  白明  1997年

 
 

中国的古代陶瓷,尤其是官窑产品,哪一件不是在技术上让人叹为观止,且数量上何止万千,但在美术史和美学史上能不断提及的又有多少?对今天的陶艺家来说,首先要明白自己的创作路径到底适合于什么,是容器类的还是雕塑类的;是装饰类的还是观念类的;是欣赏作品的最终形态还是享受创作的过程;是喜欢借助各种工具成型还是喜欢纯手工的劳作等等……、而这些也只有艺术家自己才能搞清楚:当知道你需要干什么以后、再去寻找适合于此的成型方式、你也就能根据你自己的需求来要求自己在技艺的掌握上应达到什么程度。况且技艺、技法在这个世界上永无尽头。

    在今日的社会,如果说有一种物质财富对大家来说是最公平的。那就是“时间”。艺术家应该向世人展现其最具才华和想像力的一面,而不是单纯地将时间用在对技术的磨炼上。我对技术的要求是:知道并够用就足矣。科技的发展使人们不再是以艺术还原生活为目的,以技术的高低来认定其艺术水准的高低,而是更多地以深入人的精神。抚慰人的心灵为标准。人的喜新厌旧也决定了艺术形式的不断翻新变革,人们总是以极大的热情关注那未知的部分和未被展现的审美。我没有见过任何一位仅仅是以一技之长而成为艺术大师的例子,否则中国的瓷都景德镇和陶都宜兴到处都是身怀绝技

 

 
 
 

 

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