第六讲国外陶艺的现状和欧洲之行之一
■ 白明

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       2001年美国NCECA示范表演现场 白明拍摄

 
 

几年前,我对西方现、当代陶艺的了解大部分是通过各种书籍、画册、杂志及来华的部分外国陶艺家获得的,在l 997年我接受了江西美术出版社的约稿,着手编写《世界现代陶艺概览》一书,让我不得不对大量零散式的资讯作了一次整理和归纳,并按我的美学认知来叙述世界近五十年的陶艺发展概况(详见《世界现代陶艺漫谈》一文)。这项工作当时不仅在国内见不到有关的研究,在国外也无法查阅到较全面的有关世界陶艺发展的整体资讯,作为一项填补性的工作,对第一本书我还是比较满意的。但通过近几年更深入更广泛地了解了西方陶艺,特别是我在持续撰写有关外国陶艺的文章,通过与众多健在的世界重要陶艺家直接交往及近两年的美欧之行,目睹了许多陶艺家创作的过程和大量的实物资料,考察了不少大学和陶艺中心,使我关注问题的方式有了一些转变。

 

     结构 丁.史威特(美国) 2001年

  
      我前面所做的工作主要是将当时中国陶艺家最最需要的一些外国陶艺家的作品和艺术现象介绍到中国来,许多的文章和陈述都是一种表征和罗列的,信息量是当时最具学术价值的东西。而现在我所关心的是在这许多精彩的作品和让人眼花缭乱的艺术风格下的深层社会关系,包括教育体系、艺术环境、经济环境、产业体系及传媒、博物馆和收藏家的推动和影响,还有在全球化背  

       时髦 恩吉.赫本(美国)

  景下的广泛的国际交流所带来的变化等等。为此,我在去年回国后写了一篇关于形成美国陶艺文化的《艺术以外的话题》的文章刊载在我的新书《外国当代陶艺经典》之中,并在20035月“佛山国际陶艺研讨会”上宣读。这些年来,通过在许多问题上的深究和讨论后,我越来越觉得当代陶艺的发展实际上真不是一个专  

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