第七讲东欧现代陶艺之一
■ 白明

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在今天谈论东欧的陶艺对我来说有一种说不出的滋味。面对如此精彩并极富个性的艺术品,却忽然发现形成这些艺术品的原有大环境和社会体制却已并不存在,而这些已经不存在的“东西”曾经是那样地熟悉。

在六年前,我编写中国第一本有关现代陶艺的画集时,在散见于国外各种杂志和书籍中见到过一些东欧陶艺的作品,那种凝重、气派而颇具量感的作品深深地打动了我,我一直想找个机会系统地将东欧艺术家的作品介绍给中国,冥冥之中我总觉得会有这样的可能。2001年我应邀在美国费城陶艺中心作客座艺术家。在杰米·克拉克那里见到了一整套原东欧陶艺家的近八十张幻灯片,我的惊喜表情让杰米慷慨地将这些幻灯片送给了我,他知道我很需要它们。

 

 

        洗澡 9cm×14.5cm×8cm 陶 吉瑞.波斯维(捷克)

       遛狗 15cm×8cm×6cm

      陶 吉瑞.波斯维(捷克)

           

东欧系指二战以后在欧洲东部的社会主义体制国家,包括原苏联、波兰、民主德国、捷克、匈牙利、罗马尼亚、保加利亚、南斯拉夫等。以前苏联为首的东欧在二战以后的近半个世纪里成为让西方不敢小视的强大群体,其军事联盟组织“华约”也具有与“北约”向抗衡的实力……。由于历史的原因,东欧在20世纪末不复存在了,人们也慢慢地不再旧话重提,但文化艺术却真实地记录下了特定环境下的时代特征,并成为一种沉默的见证补充着各式各样的有关那个年代的不同版本和角度记载下的“历史”。

如果读者对世界现代陶艺和当代陶艺有一个整体认知的话,无需翻阅众多的欧美陶艺家的作品就能很快地获得一个概念性的认同,东欧陶艺的整体实力是不容置疑的,在世界现代陶艺史上是独具魅力的。我们在观赏东欧陶艺史远没有观赏美国和欧洲其他国家的陶艺那样“轻松”,东欧陶艺的“沉重”感让人不得不去思考许多的问题。虽然摆在我们面前的近八十件作品无论是形态还是主体及艺术风格是那样的丰富多彩和与众不同。而在这“沉重”的外表下,其“脆弱”感也非常强烈地突显在我们的感觉里。由此,我较少在其中体会“快乐”和“生命”,虽然,创造这些作品的作者的本意并非如此。

       

   两个女人 49cm×11.5cm×16.5cm   41.5cm×18.5cm×16.5cm

                              汉娜.波尔科伏娃(捷克)

 

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